“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时”故乡的秋天给我印象总是阴雨绵绵，细细的雨敲打着法国梧桐宽大的叶子，像是风格迥异的打击乐，天空总是灰蒙蒙的再加上开学，空气中的湿气像坏心情一样缠绕着人不放，一直觉得这样的环境是忧郁诗人创作诗篇的伊甸园，故乡的秋天总是带着那几缕化不开的愁，就像初春的暖阳极力想要迸发温暖，却依旧无法挣脱寒冰的束缚。
　　与其相比，海洋之滨的山科秋天比故乡要来的晚，不似故乡的阴郁，大自然在这里尽显活力，墨水河畔微风轻拂柳树金黄的发丝，沿岸的银杏在岸堤铺上一层金黄的绒毯，各种树叶飘零在河面汇集成为一幅后现代主义的抽象画，尽展山科之美，道路南边的法国梧桐梳理自己的碎发撒下金黄，秋天将山科变成了自然的金色大厅，北边的枫树则穿上一身红色的华袍，自是“半江瑟瑟半江红”，风口迎面的道路上树叶仍有几分绿意，落叶像一个个绿色的小士兵，在风的指挥下排兵布阵，山科常年的风让山科更显萧瑟，风与叶在这里跳起他们的华尔兹，让人不由自主地加入这场盛大的舞会。
　　秋天总是给人很多的联想，无论是“枯藤老树昏鸦”的凄清，还是“停车坐爱枫林晚”的娴静，或是“天气晚来秋”的清雅，都给人以无穷的诗意，我心中的秋天则是在那个爱恨离别，战火纷飞民国时代。细细的小雨，提手在琵琶上一划，一曲苏州评弹，又回到那个爱恨交织的年代。很奇怪，在我潜意识中总认为民国与秋天有着千丝万缕的联系，好像那个时代所有的爱与恨都发生在秋天，有时想，大概是由于那个时代国家、家庭就像那结茧的蝶，衰败中却又一些不可言说的东西呼之欲出，在那万物萧杀、国家衰败的情景下却有一种不惧风雨，永不言败的更强大的生命力，令我无不神往。
　　我想秋天总是偏爱那些在历史积淀中更加显耀的地方，仿佛那样的地方才能尽显她的美，从幽州到京师到北平再到最终的北京，她像一个姑娘在历史中翩翩起舞，找到独属于自己的舞步，在时间中特立独行，秋天则给这位姑娘披上金色的外衣，戴上红色的发簪，卸下浓妆，漏出几丝老态，却尽展她的风韵犹存秋天深化了她的美。香山的红叶、钓鱼台的银杏、陶然亭的芦花……然而真正的绝色却藏于平常之中，一条隐蔽的胡同、布满青苔的道路、一棵落叶的树便书写了秋天所有的美，无数的名人为她的秋天留下传世名篇。今年，这个秋天与众不同，有回顾、有指路、有继承，更充满顽强生命力，时间吹响金黄的号角，时代发出前行的号召，这将是一个时代之秋。
　　“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”秋的美是一种含蓄内敛的美，不似春天的洋溢，不比夏天繁盛，不如冬天清雅，但我却依旧被她吸引，甘心沉沦。（作者：李国庆）